The Little Mermaid
Следуя выбранной некогда стратегии все свои классические мультфильмы взять и переснять, Disney представил новую версию «Русалочки» от режиссера Роба Маршалла с революционным кастингом, из-за чего на просторах Интернета долгое время шли баталии похлеще, чем финальная битва с Урсулой. Подробнее о том, почему смелые эксперименты режиссера не пошли далее темнокожей героини, и как это испарило из сказки необходимую магию – в рецензии от «Смотрите кино»
В глубоких океанских пучинах младшая дочь подводного царя Тритона (Хавьер Бардем), своенравная и мечтающая о мире людском Ариэль (Холли Бэйли), при любой возможности старается разузнать, как там все устроено у людей на поверхности. Вместе с другом-рыбешкой Флаундером она плавает к местам потонувших кораблей и однажды спасает из кораблекрушения принца местного королевства – красавца Эрика (Джона Хауэр-Кинг). Тот прекрасную спасительницу не рассмотрел, ведь пребывал практически без чувств, но ее сиренская песня глубоко врезалась в его душу.
С тех пор Тритон жутко зол, ведь все происходящее прямо противоположно тому, чего он для своей дочери желал и почему же, собственно, запрещал болтаться на поверхности. Ариэль же витает влюбленная в облаках, мечтая лишь об одном – хоть разок еще увидеться с принцем, который поднял на уши все королевство, чтобы отыскать свою спасительницу. За непослушной дочерью должен приглядывать придворный краб Себастьян, однако юная русалка все время от него ускользает. И вот после очередной бурной ссоры с отцом, Ариэль попадает в логово ведьмы Урсулы (Мелисса МакКарти), которая обещает исполнить любое ее желание. Но цена за это, как водится, слишком высока.
Если посмотреть на череду переснятых классических мультфильмов студии Disney, то выдающуюся работу найти сложно – ту, которая по уровню своего воздействия оставляла бы ощущения удивительного прикосновения к недостижимому миру сказки и волшебства. Как это было со многими анимационными диснеевскими хитами. Хотя, безусловно, в прокате новые картины зарабатывают немалую кассу, что лишь утверждает Disney в верности избранного пути. Вот только обидно за юного зрителя, для которых римейки диснеевской классики вряд ли оставят яркий отпечаток в их детстве, потому что холодный прокатный расчет перебивает в них креатив и, собственно, магию искусства.
Например, переснятая Биллом Кондоном «Красавица и чудовище» с Эммой Уотсон и Дэном Стивенсоном была перегружена барочной сладостью (но получила в прокате более 1,2 млрд долларов). «Аладдину» Гая Ричи явно не хватало авантюрного духа приключений (однако отметку в 1 млрд он смог преодолеть). «Король Лев» Джона Фавро (собравший, к слову, больше 1,6 млрд долларов) с будто живыми, но говорящими животными, выглядел странно. «Дамбо» Тима Бертона был слишком реалистично мрачным (и в прокате едва окупился). Список можно продолжать, но, пожалуй, относительно любопытным выглядит лишь старт римейконизации диснеевской классики, отталкивающийся от «Золушки» Кеннета Браны. А также те проекты, которые осмеливались отходить от каноничности первоначальных сюжетов. Интересными как сюжетно, так и творчески-визуально оказались переиначенная «Спящая красавица» – «Малефисента» Роберта Стромберга с Анджелиной Джоли и Эль Фаннинг, а также спин-офф «101 далматинца» – «Круэлла» Крэйга Гиллеспи с Эммой Стоун в главной роли.
У новой «Русалочки» были все предпосылки для прорыва в этом предсказуемом море маркетинга и расчета. Как минимум, из-за своего кастинга, когда на роль главной героини утвердили темнокожую певицу Холли Бэйли, ведь реакцией был бурный шторм на интернет-просторах. Будущие зрители всерьез спорили о том, что под водой не может быть темнокожих русалок из-за недостатка солнечного света и, как следствие, меланина в организме, а новая версия буквально оскорбляет их искренние детские чувства, вынося при этом за скобки факт, что русалок не существует в принципе, но принимая за константу, что они в любом случае были бы исключительно с белой кожей, как завещал сказочник Ганс Христиан Андерсон. Ситуация рисковала стать угрозой, ведь не на шутку сыпались предложения о бойкоте этого фильма в прокате. Как максимум же за возможный качественный прорыв говорила фамилия режиссера. Потому что это тот самый Роб Маршал, мастер мюзиклов, начиная с «Чикаго», справный в делах морских (ведь снимал одних из «Пиратов Карибского моря»), а с классикой Disney уже имел дело и весьма неплохо – мюзикл «Мэри Поппинс возвращается» получила даже 4 номинации на «Золотой глобус».
Однако, когда ты касаешься классики Disney, будь добр следовать четким корпоративным инструкция. Безусловно, новую «Русалочку» нельзя назвать неудачей или провалом. Отдельные музыкальные номера смотрятся очень живописно, а звуки знакомых с детства песен (для тех, кто засмотрел до цитат оригинальный мультфильм в юном возрасте) топят любой лед предубежденности. Но во многом обаяние картины держится на исполнительнице главной роли Холли Бэйли. Хочется верить, что психическое здоровье певицы и уже актрисы, после волны интернет-проклятий, останется в норме, потому что ее энтузиазм дебютантки, удивительный голос (который украинские зрители не услышат, ведь все песни, ясное дело, перепеты) и очарование юности спасли этот тонущий корабль.
На экране Ариэль от Холли Бэйли остается единственным магическим элементом диснеевской сказки, из которой напрочь испарилось сказочное волшебство. Это сказалось в подводных локациях (хотя конкурировать с «Аватаром» тут ой как не просто), в кукольной неправдоподобности мира людей и удивительной безликости важных персонажей. На фоне остальных ярким пятном выделяется лишь Мелисса МакКарти – она идеальное попадание в героиню. Тогда как окраска и характер Флаундера, маленького друга Ариэль, выглядит вяло и блекло, как и поднявшийся из воды царь Тритон. Хавьеру Бардему в общем-то играть в «Русалочке» особенно нечего, но финал картины просто раздавливает персонажа его конфузным появлением из воды. Если хоть какое-то волшебство и сказочная магия теплились в этом фильме, то со сценой выхода русальего народа на поверхность они улетучились мгновенно.
Музыкальные номера в «Русалочке» хоть и сделаны красочно и живописно, однако в цельное произведение не клеятся совсем. Старые песни на слух даже непритязательного зрителя значительно душевнее и зажигательнее новых, над написанием которых, кстати, работал все тот же Алан Менкен, композитор мультфильма 1989 года, однако теперь в соавторстве с Лин-Мануэлем Мирандой, чье творчество звучит и в обновленной диснеевской классике («Мэри Поппинс возвращается»), и в абсолютно новых мультфильмах («Моана» и «Энканто»).
История с самого начала раскачивается очень медленно, следуя каждой букве и каждому кадру анимационной «Русалочки». В прологе временами становится скучно, и новой картине явно не хватает внутренней динамики, которая появляется в музыкальных номерах, но после нередко снова исчезает. Скрупулёзное прочтение оригинала при инновационности кастинговых решений вызывает недоумение. Возможно, это удобный студийный компромисс для высоких маркетинговых показателей: дадим миру абсолютно иную русалочку, но не будем рисковать свыше этого. Пусть она проживёт ровно ту же самую историю – спасет парня и отправится за ним в новый мир, оставив позади свою семью и народ.
Смотрите кино!
В украинском прокате – с 25 мая 2023 г.
Год: 2023
Жанр: мюзикл, сказка, фэнтези, мелодрама, музыкальный фильм
Режиссер: Роб Маршалл
Автор сценария: Дэвид Маги
В ролях: Холли Бэйли, Джона Хауэр-Кинг, Хавьер Бардем, Мелисса МакКарти, Давид Диггс, Аквафина, Джейкоб Тремблей и другие.
Страна: США
Хронометраж: 135 минут
Фото: Disney и Киномания
