1917: обогнать войну

  

1917

  


Режиссер Сэм Мендес – тот самый, который когда-то получил «Оскар» за «Красоту по-американски» и снял два последних (на данный момент) и самых успешных (на данный момент) фильма о Джеймсе Бонде, выпустил свой самый личный фильм, и он о Первой мировой войне. Подробнее о том, что картина на самом деле снята не одним (как можно подумать) кадром, и почему это совсем оказывается неважным – в рецензии от «Смотрите кино!»

  


  


Тишина и спокойствие. Трава колышется на ветру, полевые цветы в ней мелькают где-то. Два капрала Скофилд (Джордж МакКэй) и Блейк (Дин-Чарльз Чепмен) наслаждаются минутами умиротворения. Насладитесь и вы. Потому что все дальнейшее на экране будет сплошным хаосом войны, который вблизи выглядит как абсолютно бессмысленный, ненужный и неоправданный.


Капралу Блейку сам генерал Эринмор (Колин Ферт) дает важное задание. Британцы активно планируют наступление на Линию Гинденбурга, а немцы отступают. Однако, по данным аэроразведки, противник продумал свое отступление и готовит ловушку. В виду того, что связь с британскими войсками на передовой потеряна (о чем также позаботились немцы), капрал Блейк вместе с капралом Скофилдом, которого он волен взять с собой, должны пробраться через покинутые немцами позиции и доставить полковнику МакКензи (Бенедикт Камбербэтч) депешу об отмене наступления. И спасти, таким образом, полторы тысячи солдат, в числе которых и старший брат Блэйка (Ричард Мэдден). Времени же у них до рассвета, а в руках карта, компас, две винтовки и столько же гранат.

  

Колин Ферт в роли генерала Эринмора в фильме «1917»

  


Несколько лет Сэм Мендес вынашивал идею нового фильма. После картин о Джеймсе Бонде («007: Координаты Скайфолл» и «007: СПЕКТР») режиссер занимался только театром. К слову, Мендес изначально именно театральный режиссер, что в связке с «1917» особенно важно. Четыре года он не мог найти себе интересный проект. А потом сам, впервые за свою долгую кинокарьеру, решил написать сценарий (с которым ему в дальнейшем помогла Кристи Уилсон-Кернс). Возможно потому, что история, которую он положил в основу новой картины – глубоко для него личная. Сам Мендес рассказывает, что его дед, Альфред Хьюберт Мендес, как раз воевал в 1917 году, был капралом и переправлял послания от одного гарнизона другому.

  

Дин-Чарльз Чепмен в роли капрала Блейка и Джордж МакКэй в роли капрала Скофилда в фильме «1917»

  


Именно эти детские воспоминания и рассказы деда (ставшего потом писателем) были положены в основу простого и прямолинейного сценария, в котором очень важны детали – общечеловеческие, незаметные на первый взгляд в безумии войны, но как раз приближающие ее к каждому зрителю, ведь в центре кадра – два простых юноши против войны и беспощадного течения времени. Поэтому Мендесу нужен был особенный формат съемки – имитация единого длинного кадра, снятого подвижной камерой, которая неотрывно следует за героями – посланниками важной вести.


Формат съемок «1917» очень важен для восприятия картины, однако он не выступает ее основной целью – снимем это так, как никто до нас, чтобы поразить масштабом работы и организацией ресурсов (и, справедливости ради, никто до них так не снимал военные фильмы). Поэтому съемочная группа не скрывает, что «1917» снят не единым кадром (включил камеру в начале и выключил в конце), а длинными 6-8-ми минутными сценами, склейки которых тщательно маскировались с помощью технологий, чтобы эффект непрерывности нарушен не был.

  

Джордж МакКэй в роли капрала Скофилда в фильме «1917»

  


И обычный зритель и, правда, не увидит ни одной неочевидной монтажной склейки (хотя очевидных там, как минимум, три). Ему это и незачем. Потому что картина вовлекает в себя, погружает в действие и дарит ощущение сопричастности к героям, их крайне важной миссии, переживаниям и страхам. А это как раз и есть то, чего так добивался Сэм Мендес: окунуть глубоко внутрь. Только для этого и необходим был эффект одного кадра, с чем виртуозно справился оператор Роджер Дикинс, который ранее с Мендесом подобное уже проделывал, но только в одной сцене фильма «007: Координаты Скайфолл». И теперь Дикинс, номинированный в 14-й раз на «Оскар», в очередной раз может считаться соавтором фильма.


Театр военных действий – абсолютно точная формулировка, описывающая съемки картины «1917». Полгода репетиций, 300 метров траншей, больше 1500 тонн земли, ювелирная разработка плана взаимного соответствия локации съемок, декораций, движения камеры и света (почти всегда только дневного). Актеры с восторгом говорят, что все вокруг было как в театре, только происходящее перенесено на пленэр и в нем задействованы не одни актеры, а множество людей, с тобой рядом (впереди, позади тебя) бегущие, прыгающие, падающие – и остающиеся за кадром. Просто выполняют свою работу, чтобы зритель забывал дышать в кинозале из-за навалившейся на него с экрана войны.

  

Видео о том, как снимали фильм «1917»

  



Снимая длинным кадром, каждый режиссер и его оператор понимает, что в этом случае камера должна стать отправной точкой динамики фильма, иначе зрителю просто наскучит однообразие. Поэтому в «1917» камера Дикинса то следует за героями, буквально дыша им в затылок, то переходит вперед, и тогда они бегут прямо на вас, то становится их глазами, осматривая местность. Так зритель и оказывается внутри фильма, получая субъектность, ведь сначала камера – это его, зрителя, глаза, а потом внезапно она становится глазами героев. И все, грань пройдена и невозможно скрыться от переживаний, которые усиливает музыка Томаса Ньюмана – то вдохновляющая на свершения, то сулящее нечто опасное, то глубоко драматичная, то очень тонкая в переживаниях и буквально интимная.


Картина, похожая на змею, которая постоянно двигается, меняет темп, динамику – то останавливается перевести дыхание, то не может остановиться, потому что мчится к финалу. Именно такой фильм и нужен был Сэму Мендесу. Именно такие задачи и ставились огромной съемочной группе проекта. В виду простого и крайне линейного сценария, который можно критиковать, но абсолютно не нужно, накопительный эффект постоянного движения (благодаря камере и музыкальному сопровождению) и дает зрителю ощущение постоянной опасности – она может быть абсолютно внезапной, показаться из ниоткуда, и, как перекати-поле, нарастает к кульминации. В чем-то форма подменяет содержание, но именно в такой момент ты буквально чувствуешь фильм – эмоционально, тактильно, бессознательно.

  

Бенедикт Камбербэтч в роли полковника МакКензи в фильме «1917»

  


Событие невероятное – не только специфика съемок, но и то, что картина в принципе стала возможна при таком большом бюджете (в 100 миллионов долларов) и с двумя малоизвестными актерами в главной роли. Да, в кастинге заявлены видные имена – и Колин Ферт, и Марк Стронг, и Эндрю Скотт, и Бенедикт Камбербэтч, и Ричард Мэдден. Однако их роли едва насчитывают трех минут экранного времени на каждого (например, Колина Ферта в ленте ненамного больше, чем в трейлере). Но именно для этих эпизодов нужны были талантливые профи, потому что они – как опорные точки сюжета, и каждый персонаж врезается в память.


Но, безусловно, «1917» – это фильм молодых Дина-Чарльза Чепмена и Джорджа МакКэя. Они – абсолютные противоположности на экране, что понятно сразу, но раскрывается на протяжении всего фильма. Чепмен в ленте – эмоциональный, прыткий, с неуемной молодой энергией. Режиссер называет его душой фильма. МакКэй – осторожный, думающий, во многом разочарованный. Он, скорее, ум и честь этой истории. Мендес говорит, что искал актера, который воплощал бы в себе нечто старомодное и нерушимое. Но при этом оба они, и Чепмен, и МакКэй, должны были выглядеть обычными парнями, которые живут буквально по соседству (если вы, конечно, в Британии).

  

Дин-Чарльз Чепмен в роли капрала Блейка и Джордж МакКэй в роли капрала Скофилда в фильме «1917»

  


Усилия, вложенные в эту картину множеством людей, впечатляют. «1917» получился эпичным фильмом, но абсолютно не пафосным, а даже, наоборот. Он не дает о себе забыть, заставляет задуматься и, безусловно, становится в один ряд с военными фильмами пацифистского посыла. У картины уже имеется два «Золотых глобуса», один из которых был вручен Сэму Мендесу как лучшему режиссеру, а также 10 оскаровских номинаций, две из которых (аналогичных «Глобусу») выстрелят с очень большой долей вероятности, а третья практически в кармане (конечно, для оператора).

  

Джордж МакКэй в роли капрала Скофилда в фильме «1917»

  


«1917» хоть и сделан как технический аттракцион (а слышны и сравнения с компьютерной игрой, например), при любом раскладе оставляет в голове важные вещи. Это фильм о том, что войны быть не должно. Что смерть страшна и, во многом, бессмысленна. Что красота хоть на мгновение даст точку опоры (будь то песня или черешни в цвету). Что дружба, рожденная мгновенно и в боли – крепче любой другой. Что дома тебя ждут, и ты должен вернуться навсегда, а иначе лучше и не возвращаться. Что дух твой силен, и ты даже сам не представляешь насколько.


Смотрите кино!

  

Трейлер фильма «1917»

  

В украинском прокате – с 30 января 2020 г.


Год: 2019
Режиссер: Сэм Мендес
Авторы сценария: Сэм Мендес, Кристи Уилсон-Кернс
Жанр: военный, драма, триллер, исторический
В ролях: Джордж МакКэй, Дин-Чарльз Чепмен, Колин Ферт, Марк Стронг, Эндрю Скотт, Бенедикт Камбербэтч, Ричард Мэдден и др.
Страна: США, Великобритания
Хронометраж: 119 мин.

Фото: B&H Film Distribution

Добавить комментарий