The Little Things
Детектив в традициях 90-х годов, но с заделом на авторское кино – без присущей жанру криминального триллера развивающейся динамики, но со своей атмосферой и неочевидными выводами о преступлениях и наказаниях – таков фильм Джона Ли Хэнкока, у которого в ролях три оскаровских лауреата, о чем подробнее – в рецензии от «Смотрите кино!»
Однажды в 90-е, когда самым быстром средством связи были городской телефон или пейджер, анализа по ДНК как такого еще не существовало, а совпадения отпечатков пальцев сверяли буквально на глаз, Джо «Дик» Дикон (Дензел Вашингтон), помощник детектива из пригорода Лос-Анджелеса, приезжает в большой город по небольшому делу (привезти/забрать улики или что-то там еще). Зайдя в полицейское управление, он встречает там сплошь знакомых – как оказалось, бывших коллег, с которыми работал рука об руку еще 5 лет назад. А в это время местная восходящая звезда – детектив Джим Бакстер (Рами Малек) – пытается втирать прессе, что они прикладывают максимум усилий по поиску маньяка, который убивает юных девушек.
Дик делает вид, что дело, о котором рассказывает с пьедестала детектив, ему вовсе неинтересно, однако все вокруг знают, что как раз тогда, несколько лет назад, он работал над схожими преступлениями, расследование которых, по сути, поломало ему жизнь. Поэтому уже скоро он отправится вместе с Бакстером на место нового убийства, потом возьмет отгулы на работе и вроде по просьбе того самого детектива, но больше по собственному неумолимому стремлению с головой погрузиться в расследование поспешит по следу. И путь из мелких деталей, на которые не обращают внимание остальные, но за которые цепляется его интуиция, приведет к подозрительному Альберту Сарме (Джаред Лето) – ремонтеру мелкой техники, у которого авто с большим пробегом и таким же большим багажником.
Внимание к этой картине сценариста и режиссера Джона Ли Хэнкока привлекается уже на уровне постера, на котором три известных актера, немало добившихся в своей профессии, погружены в мрачную вязкую атмосферу неонуара. И в этом плане фильм не разочаровывает, потому что на деле оказывается вовсе не детективной историей по поимке преступника, а историей о преступниках разного калибра и самосознания. Историей о том, как в желании раскрыть преступление теряешь не только покой, но и себя. О том, как, стремясь очистить город от зла ради прошлого (герой Вашингтона) или будущего (герой Малека), ты неизменно попадешь на одну и ту же дорогу… в ад, которая вымощена благими намерениями.
Все описанное выглядит еще интереснее, если оговориться, что Джон Ли Хэнкок написал этот оригинальный сценарий далеко в 90-е года, когда сам фильмы еще практически не снимал, однако успешно смастерил истории для парочки картин мэтра Клинта Иствуда. Тогда от сценария «Мелочей» отказались сразу несколько известных режиссеров. Спилберг решил, что неплохо, но очень уж мрачно. Тот же Иствуд заинтересовался, но не смог. Также не сложилось и с Уорреном Битти, хотя все было согласовано. И вот через 30 лет сам сценарист взялся за дело.
И так вышло, что Джон Ли Хэнкок за весь этот путь, пока «Мелочи» шли от истории на бумаге до неонуарного детектива на экране, успел стать весьма заметным режиссером. Так, картина «Невидимая сторона», полностью его авторства (но по книге Майкла Льюиса), получила пару номинаций на «Оскар», одна из который сыграла успешно и вывела Хэнкока в пул интересных режиссеров. К жанру детектива он уже обращался в своем творчестве (как в формате большого кино, так и малого), однако «Мелочи» любопытен как раз тем, что не имеет под собой первоисточника. И желание автора сохранить на экране эпоху, в которой история писалась, выглядит одновременно и свежо, и ностальгично. Ведь расследуй Дик и Бакстер убийства в наши времена, картина оказалась бы совсем иной (компьютеры, мобильные телефоны, камеры наблюдения, подробные отчеты криминалистов) – вязкую и тягучую атмосферу неонура достигать пришлось бы совсем другими способами.
Однако факт того, что «Мелочи» снят по оригинальному сценарию, вероятно, выступает и его ахиллесовой пятой, ведь во многих моментах и мелочах (меткая тавтология) история не выдерживает критики с позиции детектива. И дело не только (и не столько) в отсутствии динамики, за что ее активно ругают западные критики (и разочаровываются некоторые зрители), сколько в несколько застаревшем взгляде на расследование. Буквально тыкая зрительское внимание на некоторые детали с целью, безусловно, запутать в интриге и сомнениях, автор дает слабину в значительных моментах расследования (и, как следствие, действиях персонажей), не учитывая, вероятно, что не столько эти сами расследования за 30 лет пошли вперед, сколько зрители стали в этом плане более насмотренными, пытливыми и дотошными.
И тут Хэнкоку на помощь приходит та самая атмосфера неонуара, которую он создает в мрачном густом освещении потертого города с одинокими акцентами света, завораживающей музыкой легендарного Томаса Ньюмана (обладателя 15-ти оскаровских номинаций, к слову – например, за «Побег из Шоушенка», «ВАЛЛ-И» или «1917»), который работает с Джоном Ли Хэнкоком во всех его последних картинах, и все той же эпохой 90-х вокруг. И, конечно, три героя, сыгранные актерами разных поколений и масштаба, но каждый из которых способен сотворить с персонажем притягательные для зрителя штуки.
Дензел Вашингтон умело меняет маски своего Дика, избранные им для существования в социуме, но пронося сквозь всю историю внутреннюю боль персонажа, которая разъедает не только его жизнь, но и, возможно, личность. Рами Малек в первой части картины откровенно фонящий рядом с глыбой Вашингтоном и нарочито строящий из себя крутого копа (чему веришь не сразу, особенно когда все вокруг твердят, что это правда, а он лишь сидит за рабочим столом или якобы не может спать от тяжких мыслей). Однако Малек раскрывается на полную в неоднозначном развитии характера своего героя, и в этот момент его дуэт с Вашингтоном заиграет новыми красками.
И Джаред Лето, появляющийся где-то через половину экранного времени, но сразу же восхищающий той бесстрашностью, с которой он буквально с головой ныряет в крайне неприятного подозреваемого – от сосредоточенного взгляда, кажется, безумных (или очень умных?) глаз до походки и манеры двигаться в целом. Актер привносит не только дозу безумия в этот и так мрачный мир, но и разбавляет концентрированную серьезность дразнящим ситуацию юмором. Его актерскую работу оценила Голливудская ассоциация иностранной прессы, номинировав на днях на «Золотой глобус» в категории «лучший актер второго плана», что, со слов самого Лето, его прямо-таки шокировало.
Джон Ли Хэнкок также (как и его актеры) глубоко погружается в свою историю, что и подкупает даже того зрителя, который ждет классический детектив о маньяке-убийце с завязкой, стремительным расследованием и яркой кульминацией по поимке преступника. В «Мелочах» все несколько иначе, и Хэнкок однозначно вдохновлялся финчеровским стилем, потому что триллеры «Семь» (аналогий в персонажах крайне много) и «Зодиак», а, возможно, и сериал «Охотник за разумом» в плане синонимии атмосферы не единожды приходят на ум. И как режиссер Хэнкок умело использует все свои козыри, порой открыто манипулируя мелочами, о которых зрители еще долго будут спорить между собой. Так кто же в итоге преступник? И каково наказание?
Смотрите кино!
В украинском прокате – с 4 февраля 2021 г.
Год: 2021
Режиссер и автор сценария: Джон Ли Хэнкок
Жанр: детектив, криминальный триллер, драма
В ролях: Дензел Вашингтон, Рами Малек, Джаред Лето, Кристофер Бауэр, Майкл Хайатт, Терри Кинни, Натали Моралес и др.
Страна: США
Хронометраж: 127 мин.
Фото: Киномания
