Babylon
Однажды в… Голливуде по версии от Дэмьена Шазелла врывается на большие киноэкраны зарядом сумасшедшей энергии, которую в большей части источают не развратные голливудские вечеринки эпохи немого кино, а Марго Робби, бурлящая на экране без малейшей остановки будто ураган. Подробнее о том, почему «Вавилон» от Дэмьена Шазелла вызывает противоречивые чувства, что при этом не преуменьшает его значения как исключительно талантливой картины – в рецензии от «Смотрите кино!»
Конец 20-х годов прошлого века знаменовал перемены в Голливуде, витающие прямо в воздухе, но пойманные к пониманию не всеми. Местная тусовка прожигает жизнь в развратных вечеринках, на которых не только шампанское льется рекой и джаз без умолку, но и горы кокаина куда не плюнь, половой акт прямо за соседним столиком или возле оркестровой ямы, и даже входящий внезапно в зал слон. Во всем этом безумии задиристая, не сыгравшая еще ни одной роли актриса Нелли ЛаРой (Марго Робби) самоуверенно заливает, вытирая нос от кокса, уборщику слоновьего дерьма Мануэлю (Мэнни) Торресу (Диего Калва Эрнандес), что она – звезда от рождения, такая уж родилась и осталось дело за малым – влиться в творческий процесс и засветиться на киноэкране. Мэнни тоже мечтает весьма амбициозно – быть причастным хоть к чему-то большому и значимому в этой фабрике грез, и это «что-то большое» вовсе не кучи слоновьего дерьма.
Где-то рядом на вечеринке со своей очередной женой (Оливия Уайлд) расстался известный актер Джек Конрад (Брэд Питт), который смотрит на это обстоятельство весьма философски и пытается вывести из депрессии своего друга-продюсера (Лукас Хаас), договорившись с экзотической певицей (Ли Цзюнь Ли) о непринужденных знаках внимания. А на трубе в оркестре тот самый джаз играет Сидни Палмер (Джован Адепо), тоже жаждущий славы, но не предполагая, какую цену она за это может потребовать. На следующее утро Нелли выпадет удача заменить на съемках в эпизоде пышногрудую актрису, которая пребывает в отключке по официальной версии после передоза (но скорее из-за слишком объемного секс-партнера), а Мэнни, доставившему домой напившегося Джека Конрада, отправиться вместе с ним на съемки батального фильма, в котором у Конрада – главная роль. Каждый из них ухватится за возможность засветиться на этом празднике жизни, после чего фабрика грез закрутит их в своем эйфорическом танце. Однако перемены уже на пороге – звуковое кино изменит все, но не всем эти изменения будут по зубам.
Через два года после окончания учебы в Гарвардском университете, сняв свой полнометражный дебют «Гай и Мэдлин на скамейке в парке», Дэмьен Шазелл показал сценарий будущего «Вавилона» некоему голливудскому продюсеру. Тому материал понравился, однако по своему размаху он был вовсе не для новичка-режиссера. Поэтому совет продюсера состоял в том, чтобы повременить со столько амбициозным проектом и снять, например, мюзикл, ведь в идее фильма продюсер рассмотрел необычную связь между оригинальной музыкой и сюжетом, что тогда было весьма свежо. Режиссер не сразу внял совету, но позже, как известно, появился его «Ла Ла Лэнд» – титулованный мюзикл, который проложил Дэмьену Шазеллу путь к дорогому, амбициозному, но при этом сугубо авторскому кино. Таким и получился его «Вавилон» – бурлящая смесь энергии и тоски, безумия и пустоты, вседозволенности и внутренних ограничений, магии и трагизма – всего того, чем, по мнению режиссера и сценариста, была наполнена голливудская эпоха 20-30-х годов прошлого века.
Не зря Дэмьен Шазелл предупреждал зрителей, что не стоит на киносеанс вести своих родителей или бабушку, только если они не любят обнаженку и дикие оргии на экране. «Вавилон» открывается впечатляющей хаотичной сценой, больше похожей на пьяный угар или наркотический трип, однако идеально срежессированной с чувством истинного восхищения наследию Федерико Феллини. Распущенной вседозволенности в фильме достаточно, и возглавляет весь этот праздник развратного гедонизма героиня Марго Робби Нелли ЛаРой – не прямиком сюжетно, а настроенчески и эмоционально. Изначально Дэмьен Шазелл планировал снимать Эмму Стоун, с которой работал в «Ла Ла Лэнд», однако пандемия спутала карты, и Эмма не смогла присоединиться к проекту. Режиссеру нужна была бесстрашная актриса с идеальной актерской техникой, профессиональным диапазоном и опытом. Глядя на феерическое выступление в «Вавилоне» Марго Робби, которой бесстрашия не занимать, теперь уже непонятно, кто бы иной смог справиться с такой героиней – сметающей все правила, подпитывающейся безумием, источающей эмоции на пределе, извергающей энергию и горящей таким ярким огнем, который определенно спалит тебя саму.
За лирику в «Вавилоне» отвечает, как неудивительно, персонаж Брэда Питта – образ во многом трагический и основанный на известном актере немого кино Джоне Гилберте (на нем же строился и главный герой фильма «Артист» Мишеля Хазанавичуса), чьи картины перестали быть успешными с появлением в кинематографе звука (мягкий голос Гилберта не ассоциировался со сложившимся брутальным образом его персонажей). Брэд Питт, сыгравший за последнее время уже во втором фильме о голливудской изнанке (памятуя все тот же «Однажды в Голливуде» Квентина Тарантино), и в этот раз выдает сильную, но трогательную и тонкую актерскую работу.
Трезвым умом истории оказывается герой Диего Калвы Эрнандеса, мало кому известного мексиканского актера, и «ноу нейм» был очень важен для Дэмьена Шазелла, чтобы зритель эмоционально не подключался к сложившемуся в сознании образу. Режиссер два года искал подходящую кандидатуру и выбрал Диего Кальву, благодаря сочетанию выразительных глаз и общего вида. Образ Мэнни – максимально приближен к обычному человеку, восхищающемуся магией кино и желающему к ней прикоснуться. Он – единственный персонаж, с которым зритель может себя ассоциировать – который одновременно хочет кинуться в бушующее море гедонизма и удовольствий, но который сохраняет и холодный ум, предчувствуя важные изменения, потому что максимально заземлен из них всех.
Однако внутренняя конструкция «Вавилона», полностью соответствующая названию картины, понятна не каждому. Точнее ее тяжелее принять, чем осознать. Фильм насыщен невероятным количеством деталей, которые могут конкурировать с таким же невероятным количеством персонажей. Число знаменитых актеров, засветившихся в эпизодах с репликами, приближается к характеристикам фильмов от Уэса Андерсона или, к примеру, недавнего «Амстердама» Дэвида О. Рассела (и тоже с Марго Робби). Оливия Уайлд устраивает яркую истерику в сцене на минуту, Кэтрин Уотерстон достается несколько больше. Забытый почти всеми Эрик Робертс показывает (или нет), как сражаться со змеей. Басист Red Hot Chili Peppers Фли продюсерски кричит на всех и вся. Тоби Магуайр, выступивший также продюсером фильма, рисует максимально отвратительный образ мафиози. Макс Мингелла цинично и бессердечно воплощает известного продюсера Ирвинга Тальберга. Джин Смарт, сыгравшая журналистку, чьи статьи способны возвысить или похоронить любую кинозвезду, очень боялась, что «Вавилону» присвоят такой рейтинг ограничения по возрасту, из-за которого картина будет доступна ограниченному числу зрителей, однако актриса неизменно хотела остаться в команде фильма, понимая его размах и амбициозность.
Безусловно, избыточность, комичность и неиссякаемый хаос выступают яркими отличительными чертами «Вавилона», что не пришлось по нраву ни критикам по всему миру, ни даже зрителям, которые хоть и были снисходительнее кинопрессы, но достойную кассу ленте не обеспечили (картина с треском провалилась в прокате). Не все эпизоды «Вавилона» полезны и необходимы для сюжета. Да, можно с легкостью вырезать несколько сцен, и это не повлияет на ход истории. Однако абсолютно все эпизоды полезны и необходимы для атмосферы – что именно хочет зрителю рассказать Дэмьен Шазелл о той эпохе, тех нравах, которые ее складывали, тех героях, которые ее творили и которых в большинстве своем та эпоха и перемолола, разбивая мечты и даже жизни.
Удивительно, но наиболее сентиментальные кадры режиссер вставляет в самом конце, и это вовсе снятые не им кадры, а нарезка из знаковых (по мнению Дэмьена Шазелла) картин. Весь (и весьма длительный) хронометраж «Вавилона» режиссер демонстрирует Голливуд той эпохи честно и безапелляционно. Никаких розовых грез или лирических отступлений, сплошной цинизм, грубость, жестокость и фарс, на фоне которых разворачивается джазовая баталия между диссонирующей какафонией и прорывающейся сквозь мусор мелодичностью. Неизменный композитор всех фильмов Шазелла, а также его друг Джастин Гурвиц снова работает с ним в связке, рассказывая с помощью музыки свою историю, отняв у «Вавилона» которую вы заберете истинный голос этого фильма.
У киноавтора Дэмьена Шазелла получилось по-настоящему эксцентричное и смешное кино. В нем комедия, конечно, сменится драмой, а первоначальные дерзкие кадры выльются в теплоту восхищения магией кинематографа, которую он так и не смог растратить сквозь года, несмотря на обилие мировоззренческих ошибок и, казалось бы, непреодолимых проблем. В итоге, как зритель не отнесется к новому фильму Шазелла – эмоционально ли окунется в его бурлящий настрой и попадет на одну с ним волну или же сдиссонирует своими впечатлениями, утонув в потоке громоздкости и хаоса – «Вавилон» останется в памяти как грандиозный и впечатляющий фильм, который забыть никак не удастся.
Смотрите кино!
В украинском прокате – с 19 января 2023 г.
Год: 2022
Режиссер и автор сценария: Дэмьен Шазелл
Жанр: комедия, драма, трагикомедия, музыкальный фильм, исторический фильм
В ролях: Марго Робби, Брэд Питт, Диего Калва Эрнандес, Джин Смарт, Джован Адепо, Оливия Хэмилтон, Ли Цзюнь Ли, Лукас Хаас, Макс Мингелла, Кэтрин Уотерстон, Тоби Магуайр, Эрик Робертс, Оливия Уайлд, Фли, Спайк Джонс и др.
Страна: США
Хронометраж: 189 минут
Фото: B&H film distribution
