Final Portrait
В кинотеатрах Украины не стоит пропускать тонкую и ироничную историю о том, как известный живописец и скульптор Альберто Джакометти писал портрет арт-критика Джеймса Лорда, параллельно насмехаясь над своей славой, путаясь в творческих сомнениях, изводя жену и наслаждаясь капризами любовницы. О том, почему актер Стэнли Туччи решил снять этот фильм и сделал это с ненавязчивым восхищением к героям – в рецензии от «Смотрите кино!»
В начале 60-х гг. швейцарец итальянского происхождения Альберто Джакометти (Джефри Раш) – уже весьма знаменитая персона. Галереи и выставки сражаются за его работы, жаждут даже малейшего этюда с подписью художника, а он может позволить себе закидывать очередной гонорар в дальний угол своей мастерской. Джакометти живет в Париже в достаточно сыром и заброшенном помещении, в котором спальня как раз напротив мастерской и, чтобы в нее попасть, достаточно пересечь собственный узкий двор. Практически не обращая внимания на депрессию своей жены Аннетт (Сильви Тестю) из-за наличия взбалмошной любовницы-проститутки Каролин (Клеманс Поэзи), художник, абсолютно не стесняясь, каждый день встречается с последней в своей мастерской, после чего уходит проводить с ней вечера напролет, возвращаясь при этом на ночь в мастерскую, а под утро – в постель к жене.
Однажды при встрече на выставке он предлагает арт-критику Джеймсу Лорду (Арми Хаммер) позировать для портрета. Тот, естественно, соглашается, восхищаясь творчеством Джакометти, однако вскользь замечает, что времени-то у него не так уж и много, ведь буквально через пару дней его ждет рейс домой, в Нью-Йорк. Художник убеждает его, что это не препятствие, и они справятся в эти сроки. После чего начинается увлекательное, но в то же время и крайне изнуряющее (физически и морально) позирование, перемежающееся беседами, прогулками и совместными трапезами. За это время Лорд глубже узнает Джакометти, а также несколько раз переносит свой рейс, заплатив за это немалую сумму и постоянно ссорясь со своей семьей.
Для актера Стэнли Туччи «Последний портрет» – не первый опыт в режиссерском деле. Его предыдущий проект был снят 10 лет назад – «Свидание вслепую» с Патришией Кларксон и им самим в главной роли. Фильм о Джакометти скорее для него первый в том смысле, что он как режиссер не снимает себя как актера. И, возможно, картине это пошло на пользу, хотя продюсеры и желали его видеть в одной из ролей для дополнительной почвы под финансирование.
Туччи рассказывает, что сценарий к «Последнему портрету» был написан еще 13 лет назад. Им же самим, и вдохновлен книгой Лорда «Портрет Джакометти», а также личными беседами с арт-критиком, которого он уговорил продать права на экранизацию и которого разговорил на несколько смешных случаев общения с художником, также впоследствии оказавшихся в сценарии. И тогда давно Туччи очень хотел снять этот фильм. И не столько потому, что главный герой – итальянец (как и сам режиссер), но и, в первую очередь, из-за схожего отношения к творчеству – постоянных сомнений, борьбе с самим собой и поисках идеального пути, в связи, с чем ни одно произведение не может быть законченным (даже сейчас Туччи заявляет, что хотел бы переснять все свои фильмы).
Однако тогда (10 лет назад) не сложилось из-за отсутствия денег. И вот в 2017 г. на кинофестивале в Берлине (но вне конкурса) режиссер представил свою новую работу, которая получила весьма теплые и лестные отзывы критиков.
Зрителю предстает абсолютно прекрасный актерский дуэт Джеффри Раша и Арми Хаммера, которые легко и непринужденно изображают исторических личностей. Раш весьма глубоко проработал образ Джакометти (изучил его походку, манеру жестикуляции при разговоре и многие другие особенности, на что потратил 2 года), в результате чего черты характера безумца-художника в исполнении австралийского актера удивительным образом удерживают внимание зрителя весь фильм, несмотря на отсутствие крутых сюжетных поворотов.
А Лорд в исполнении Хаммера выглядит лаконичным и очень искренним. Актеру никак не могла представиться возможность соврать или сфальшивить, ведь большинство крупных планов – именно его. Этим приемом авторы передают не столько некое стеснение и не комфортность позирования натурщика, сколько взгляд самого художника на этот процесс, специфику изучения натуры, причем в весьма ироничном и правдивом смысле: Джакометти без стеснения замечает Лорду, что профиль у него весьма привлекательный, а вот в анфас он – полный дегенерат. Однако и к собственному творчеству тот также безжалостен, заявляя при взгляде на свою работу, что постамент – шедевр, а вот скульптура – дерьмо. Либо ругаясь матом на холст, а затем и вовсе замазывая уже, казалось бы, готовый портрет.
Фильм Туччи врезается в память не только ощущаемым (но не гипертрофированным) восхищением и любовью к главному персонажу (к слову, сам актер и режиссер занимается живописью, а его отец и вовсе был художником, однако забросил это дело, став преподавателем искусств), но и своим удивительным юмором и атмосферой: легкость и сложность творческого процесса, глубина и при этом полная (само)ирония. Режиссер показывает Джакометти как вечно недовольного творца, ищущего и редко находящего, поэтому комментирующего все свои работы как незаконченные (лишь фотография, со слов художника, может претендовать на законченность портрета). Точнее как те, которые закончить невозможно. Возможно лишь остановить.
Атмосфера Парижа – города, который как магнит притягивает творческих личностей, да и сам уже давно агрегирует творческую энергию – неотъемлемый элемент «Последнего портрета» как произведения. Однако, что удивительно, авторам проще и дешевле было воссоздавать его (Париж) в Лондоне. Да, в картине вы не увидите Эйфелевой башни или узнаваемых парижских зданий с полукруглыми крышами, однако вы почувствуете этот город с экрана, причем не в его ванильно-романтическом настроении, а в реалистичном ключе и в приглушенной цветовой гамме, отражающей атмосферу мастерской Джакометти. Ощутите Париж в самом внутреннем дворике художника, во время прогулок героев в парке и на кладбище, при распитии кофе за столиком уличного кафе, в вечерней суматохе и эйфории ресторанов. Все это воссоздается и рисуется авторами с любовью.
Но самое удивительное – это мастерская творца, в которой проходит львиная доля фильма. Оператор заостряет внимание на малейших деталях. Вокруг, кажется, хаос и беспорядок, ободранные стены и холодные воздух. Сам Джакометти не может спокойно пройти мимо своих работ, постоянно докручивая, домазывая, доделывая что-то в них (а потом, плюнув в сердцах, уходит прочь). Но самое интересное (что периодически разными метафорами фокусирует камера) – то, что мастерская, по сути, оказывается самим Джакометти. Его внутренним состоянием творческого сумбура, сомнений, метаний, нагроможденности деталей, но при этом невозможности отказаться от малейших элементов, желания втянуть в это пространство (как физическое, так и символическое) все-все из своей жизни (так, Джакометти обменивает свои последние работы на ранние акварели, чтобы с ними не расставаться).
Стэнли Туччи в своих интервью рассказывает, как невероятно сложно, но при этом интересно было воссоздавать мастерскую художника и скульптора, которым он восхищается. С этой целью он привлек к фильму трех художников: один ваял скульптуры, второй – его рисунки и этюды, а третий работал перед камерой. И когда вы на экране видите холст, на котором Джакометти делает мазки (а вы часто это видите, потому что сам портрет и его рождение – практически персонаж ленты, живой, меняющийся, дышащий), то это и есть дело рук третьего художника.
Изящная и тонкая работа Туччи-режиссера (пожалуй, на данный момент самая удачная в его карьере) рисует образ творца-гения весьма уязвимым, капризным, но при этом правдивым и в постоянном процессе творения и поиска. Джакометти Туччи не просто передает в своих произведениях то, как он видит окружающую действительность (что прямолинейно он и заявляет в беседе с Лордом), но и, будучи весьма приземленным в бытовых вещах, черпающим энергию из своего окружения и из собственных страданий-метаний, при этом он абсолютно жестко и неприглядно размышляет не только о собственном творческом наследии, но и в целом об искусстве. Ведь именно успех (как это неудивительно) выступает самым беспощадным показателем таланта: если ты остаешься способен на самокритику, значит всегда будешь идти вперед. Пытаясь развеять свои сомнения – искать непротоптанные пути и новые тропы.
Смотрите кино!
В украинском прокате – с 11 января 2018 г.
P.S. А вот и сам Портрет Джеймса Лорда кисти Альберто Джакометти:
Год: 2017
Режиссер и автор сценария: Стэнли Туччи
Жанр: биографическая трагикомедия
В ролях: Джеффри Раш, Арми Хаммер, Клеман Поэзи, Тони Шэлуб, Джеймс Фолкнер, Сильви Тестю и др.
Страна: Великобритания
Хронометраж: 90 мин.
Фото: Teaser Trailer
