Nobody
Лихой боевик с зубодробительным экшном снял в Голливуде российский режиссер Илья Найшуллер, и главную роль в нем исполнил звезда “Лучше звоните Солу” Боб Оденкёрк. Почему именно этот актер выступил инициатором проекта, который принесет новый виток славы не только ему, но и режиссеру нашумевшего 5 лет назад “Хардкора” – в рецензии от “Смотрите кино”
Типичная американская семья, которая живет в пригороде и, спустя много лет вместе, практически не разговаривает друг с другом. Хатч Мэнселл (Боб Оденкёрк) бегает по утрам (в том числе и за мусорной машиной), готовит семье завтрак, наливает в свою термокружку кофе (если он ему остается) и едет автобусом на скучную работу на завод, где заправляет всем его тесть (Майкл Айронсайд), а он там что-то типа аудитора – цифры разные подбивает. Его жена (Конни Нильсен) почти не смотрит на него (впрочем, и он особо глаз на нее не поднимает), сын относится с разочарованием, и только маленькая дочь всегда рада обнять папу.
Однажды ночью в дом к ним вваливаются два неумелых грабителя, и пока сын, заломив одного из них, ждет, что отец разделается со вторым, тот не оказывает сопротивления и отпускает их с 20-тью баксами и старыми часами. Разочарование в отце у мальчика перерастает в прогрессирующее презрение, да и самого Хатча гложет некая неудовлетворенность. Упадническое настроение сразу же замечает отец Хатча (Кристофер Ллойд), которого тот навещает в доме престарелых. Одно за другое, и под руку герою в ночном автобусе попадается компания гопников. Вдруг у Хатча будто крылья расправляются, а все гопники попадают в больницу с повреждениями разной степени тяжести. Все бы ничего, и жизнь, возможно, пошла бы теперь иная, ведь Хатч ощутил то, что не чувствовал уже очень давно. Вот только один из тех гопников (Александр Паль) был младшим братом русского мафиози Юлиана Кузнецова (Алексей Серебряков). Тот в принципе терпеть его не мог, но родню не выбирают, а зуб за зуб не терпит отлагательств.
Когда тебе уже 56 лет, а большинство узнает твое лицо по одной-единственной роли, и то на ТВ (Сола Гудмана из “Во все тяжкие” и, конечно, из “Лучше звоните Солу”) – крутой роли, да, за которую тебя четырежды номинировали на “Золотой глобус” и столько же на “Эмми”, но которая так и не толкнула твою карьеру к разноплановости. И, возможно, именно от тебя по утрам сбегает мусорная машина… И когда однажды в тихую гавань твоей семьи врывается буйный наркоман, и ты, закрыв его в подвале на глазах у жены и детей, вызываешь полицию, а полицейский заявляет, что, мол-де, ты все сделал правильно, молодец, но вот если бы это был его дом… И вот ты сам перестаешь верить, что способен на большее. Да и ощущение, что ты – мужик, сильный как скала, которое и раньше шаталось, теперь растоптано в одно мгновение…
“Никто” — это кино не о Хатче Мэнселле. Это кино о Бобе Оденкёрке, потому что описанное случилось именно с ним. Кризис среднего возраста, или уже второй за жизнь, или просто “с меня хватит!”, это всё неважно уже. Потому что Боб Оденкёрк однажды решил взять и поменять расклады. Именно он нашел сценаристов и рассказал идею, вдохновленную его жизнью, которая изначально была более комедийная, но в итоге пришла к боевику, насыщенному экшеном. Поэтому и в сценаристы Боб позвал чувака, написавшего “Джона Уика” (Дерек Колстрайд), а в продюсеры – режиссера того самого “Джона Уика” (причем Дэвид Литч еще и “Атомную блондинку” и второго “Дэдпула” снимал). Поэтому Боб Оденкёрк сел на специальную диету и 1,5 года не вылезал из спортзала (причем примерно по той же программе, что и Киану Ривз в упомянутом фильме) и по итогу стал не просто подкаченным актером, а настоящим киногероем экшена, который круто перезаряжает пушки и почти все трюки (кроме 2-х!) отрабатывает сам, включая и драки, снятые одним кадром (излюбленный прием от бывшего каскадера Дэвида Лита, кстати). Боб Оденкёрк в отличной форме – хватайте его, режиссеры крутых фильмов!
И да, именно Боб Оденкёрк позвал в “Никто” российского режиссера и клипмейкера Илью Найшуллера, потому что знал его по прошлому (и дебютному) экшн-фильму “Хардкор”, снятому от первого лица и с имитацией единого кадра. И с этого момента “Никто” меняется в некоторой своей тональности. Южнокорейская мафия, прописанная изначально в сценарии, заменяется на русскую, в каст приглашаются российские актеры, персонажи которых между собой говорят на русском, отпускают адекватные условиям шутки и любят (очень) узнаваемую музыку. Режиссер решил снимать о том, в чем разбирается лучше корейской культуры, поэтому клюква превратилась в сознательный ироничный китч, а кино насытилось более колоритными и понятными жителю бывшего СССР деталями.
“Никто” неизменно будут сравнивать с “Джоном Уиком”, как бы режиссер подобному и не противился. Во-первых, из-за части съемочной группы, участвовавшей в процессе. Во-вторых, из-за темы возмездия и сопровождаемого им ультранасилия. В некоторых моментах экшн-сцены также вызывают в памяти франшизу с Киану Ривзом, однако в “Никто” при наличии нескольких удачных экшн-находок, хореография боевых сцен временами не блещет изощренностью и свежестью, что, однако, с успехом нивелируется юмором и иронией, которая идеально ложится в крайне зрелого персонажа, ставшего и, правда, практически никем.
В этом в основном и рождается главное отличие того самого Джона Уика и Хатча Мэнселла. Первый в гневе выходит на тропу войны, потому что не может иначе, и, если бы прошлое не пришло в его дом, то никто бы о нем и не вспомнил. Второй идет бить негодяев с нарастающим желанием окунуться в давно позабытые чувства драйва, эйфории и адреналина. Он как наркоман, который был долго в завязке и вот соскочил. И с упоением хочет новой дозы. Да, “вы пришли ко мне в дом” и все в таком же духе, но на заднем плане периодически звучащая “What a wonderful world” Луиса Армстронга наталкивает иной смысл. Герой отчаянно бросается в процесс возврата собственной маскулинности, он хочет снова почувствовать себя мужиком (а не мусор, завтрак, термокружка и вот это вот всё), вернуться к делу (хоть на короткое время), которое, как оказалось, приносило ему небывалое удовольствие.
Внутренний конфликт, когда ты долгое время делал что-то хорошее и правильное, но вдруг понимаешь, что не рад этому и совсем не счастлив, идеально ложится в амплуа Боба Оденкёрка – не только в профессии, но, видимо, и по жизни. Его подвижная мимика на, казалось бы, застывшем (от ежедневной рутины?) лице привносит в фильм особую тональность иронии. Большая удача и то, что антагониста играет актер большого диапазона и таланта. Боб Оденкёрк называет Алексея Серебрякова “русским Де Ниро” и по его интервью чувствуется, что он, как партнер по площадке и как продюсер фильма, крайне впечатлен подходом к роли российского актера. Действительно, гангстер Кузнецов в исполнении Серебрякова отличается фактурностью. Тут тебе и психопатичность, и рационализм, который в мгновение сменяется иррациональностью, и широкая русская душа с танцами и необъяснимой любовью к живописи. А его “Бухгалтера” с выходом (что, конечно, иронично отсылает к профессии главного героя), ювелирно снятого одним кадром, запомнят надолго.
Добавить к впечатлениям эпизоды с Кристофером Ллойдом (доктор Эммет Браун из “Назад будущее”), который то дремлет в кресле под вестерны, то бегает с дробовиками наперевес, бойкое, хоть местами и предсказуемое музыкальное сопровождение (в котором и теплые ретро-хиты, и новые популярные композиции), весьма емкий хронометраж в 1,5 часа (вероятно, выбранный намеренно, ведь немало сюжетных линий не раскрыто, а персонажей не дожато), режиссерское камео в сцене, которую точно будут обсуждать на постсоветском пространстве – всё это в итоге складывается в ироничное и обаятельное guilty pleasure. Его весело смотреть, приятно вспомнить и невозможно не почувствовать большой энтузиазм всех его участников.
Смотрите кино!
В украинском прокате – с 18 марта 2021 г.
Год: 2021
Режиссер: Илья Найшуллер
Автор сценария: Дерек Колстрайд
Жанр: боевик, криминальный триллер
В ролях: Боб Оденкёрк, Алексей Серебряков, Конни Нильсен, Кристофер Ллойд, Майкл Айронсайд, RZA, Колин Сэлмон, Александр Паль и др.
Страна: США
Хронометраж: 92 мин.
Фото: B&H film distribution
