The Master
Посмотрев этот фильм, вы еще долго будете мысленно возвращаться к вопросам, в нем поднятым, которые вы, вполне возможно, не разъяснили для себя до конца, вот так сразу, с лету. Однако однозначно стоит согласиться с тем, что это и есть настоящее искусство, созданное не для развлечения, а для размышления. Что это не фильм, а именно картина, написанная режиссером Томасом Полом Андерсоном.
Фредди Куэлл (Хоакин Феникс) – моряк, демобилизованный после Второй мировой войны, где он воевал против японцев. На «гражданке» он никто иной, как сексуально озабоченный алкоголик, не умеющий контролировать приступы внезапной агрессии и при любом удобном случае с удовольствием занимающийся рукоприкладством. Именно из-за этого Фредди не может найти свое место в мирной жизни и часто меняет работу. Он неприятен любому нормальному человеку. Но находится тот, кто проявляет к нему интерес – на корабле, следующему по заливу в Сан-Франциско навстречу ветру и просветлению, Фредди знакомится с харизматичным основателем и главой религиозной секты Ланкастером Доддом (Филип Сеймур Хоффман). С этого момента начинается долгий путь взаимоотношений двух людей, долгий путь Фредди Куэлла к обретению внутренней свободы и осознанию своих жизненных желаний, а не похоти.
Этот фильм не о функционировании религиозной секты, как может показаться поначалу. Нет, это фильм о том, как тяжело солдату (моряку), ходившему в 13 военных рейдов и страдающему острым посттравматическим стрессовым расстройством, найти себя и свое место в мирном, но враждебном к нему социуме. И, безусловно, это фильм не о поиске бога и вере в него, как ни велико желание противопоставить данную картину предыдущему фильму Андерсона «Нефть», где как раз речь шла о неверии. Режиссер, будучи и автором сценария, ставит вопрос проще и одновременно шире, чем просто поиск бога. А именно – что толкает людей на веру в сильного, мудрого, но при этом шарлатанского псевдо-пророка с его лже-теорией обретения прошлых жизней (при использовании обычного гипноза) и врачеванием человеческих заблудших душ методами психоанализа?
Актерский дует Феникс-Хоффман работает в кадре на натянутом нерве, на тонком балансировании безумия и спокойствия, на постоянном ощущении, что сейчас случится эмоциональный взрыв, не только у неуравновешенного Фредди, но и у постоянно контролирующего себя Ланкастера. Нервный всплеск последнего – практически всегда удивление для зрителя – крик и обидное «сука» в адрес интеллигентного противника по спору об истинности учения и методов Додда заставляет зрителя понять, что он – совсем не тот, кем хочет казаться в глазах своей паствы.
Эти два героя – олицетворение единого целого. Врач немыслим без пациента, учитель – без ученика и последователя, а Хозяин (именно так вернее было бы перевести с английского название фильма) – без верного слуги. Все эти ипостаси искусно и виртуозно отображены в фильме Хоакином Фениксом и Филипом Сеймуром Хоффманом, за что заслуженно они вдвоем получили приз за лучшую мужскую роль на Венецианском кинофестивале 2012 года, а Пол Томас Андерсон увез оттуда же Серебряного льва за лучшую режиссуру. Феникс всегда славился своей способностью буквально вживаться в шкуру героя, за что некоторые режиссеры и партнеры по площадке его просто побаиваются. Он просто удивительно натурален в этой ленте, поэтому не обошлось без казусов и в этот раз. Создатели говорят, что сцена в тюрьме, когда Фредди Куэлл в приступе гнева из-за ареста Додда разбивает ногами унитаз, была абсолютным экспромтом актера, который тоже не ожидал от себя такой прыти. Хоффману, видимо, роль главы секты (предположительно популярной нынче в Голливуде сайентологии) также далась нелегко: аккурат после съемок актер подсел на рецептурные препараты, что в итоге закончилось недельным «героиновым загулом» с последующим лечением и привело в итоге к самоубийству.
Оба эти героя оказались настолько объемными и правдоподобными также из-за того, что при написании сценария Андерсон использовал несколько источников, в том числе и реальные истории актера Джейсона Робардсона о его запоях во время Второй мировой (сцена извлечения этанола из торпеды на корабле основана как раз на его рассказе), части биографии писателя Джона Стейбнека (фермерская жизнь Фредди) и реальной жизни основателя сайентологии Рона Л. Хаббарда.
Стоит также упомянуть и роль Эми Аддамс, жены Ланкастера Додда Пегги, которая очень даже достойно выглядит на фоне мужских персонажей. Желая по доброте душевной помочь Фредди, а тем самым и Додду, который вдохновляется «глупым зверем» Куэллом и записывает свои наблюдения о его поведении в специальный блокнот (подспорье будущей книги), тем не менее, она чувствует, что моряк-бродяга не создан для их мини-социума, что это животное, которое до конца приручить не удастся даже Додду. Она открыто высказывает мужу, что все их усилия тщетны и методично периодически настаивает на необходимости ухода Фредди, что оказывается верной тактикой – Додд ставит перед Куэллом ультиматум: или остаешься с нами навсегда, или уходишь и никогда не возвращаешься.
Как бы ни был болезненным такой выбор для самого Мастера/Хозяина, он находит в себе возможность предоставить его именно Куэллу. Вероятно, именно это Пол Томас Андерсон пытался сказать – неважно, во что ты веришь и почему, нужно вовремя отпустить, найти компромисс с самим собой, чтобы твой ученик и слуга разорвал круг, который он способен покинуть для сохранения своей свободы и индивидуальности, для прохождения жизненного пути в том направлении, в котором хочет именно он, а не кто-то другой, пусть даже и тот, кто указал ему путь к свету – к самому себе.
Смотрите кино!
Год: 2012
Жанр: драма
Режиссер и автор сценария: Пол Томас Андерсон
В ролях: Хоакин Феникс, Филип Сеймур Хоффман, Эми Адамс, Лора Дерн, Эмбир Чилдерс, Джесси Племонс и др.
Страна: США
Хронометраж: 143 мин.
Фото: IMDB
