The Death of Stalin
В украинский прокат выходит оригинальный, во многом смелый для постсоветского пространства, но главное – очень смешной и страшный одновременно фильм режиссера Армандо Ианнуччи о борьбе за власть в партийной верхушке СССР, после смерти Сталина. Подробнее о том, почему порой со стороны многое виднее – в рецензии от «Смотрите кино!»
В марте 1953 г. по советскому радио транслируют «Концерт №23» Моцарта для фортепиано с оркестром в исполнении пианистки Марии Юдиной (Ольга Куриленко). Он так впечатляет товарища Сталина (Адриан Маклафлин), что тот просит передать ему запись. Которой, как оказывается, нет, ведь это была просто трансляция концерта в прямом эфире. Однако, движимые любовью и почтением к генсеку, работники радио организовывают концерт по новой. Сразу же, не отходя от кассы и нагнав с улицы простой народ вместо разбежавшихся после окончания выступления зрителей (для полноценной акустики, как говорится). Получив пластинку на своей даче, товарищ Сталин читает найденную в ней гневную записку от пианистки Юдиной, громко смеется, а затем падает на ковер с приступом, где его и находят лишь поутру.
В срочном порядке на место прибывают Берия (Саймон Рассел Билл), самый первый, суетливо и втихаря изымающий некоторые бумаги, Никита Хрущев (Стив Бушеми), спешно одевший костюм прямо на пижаму, Маленков (Джеффри Тэмбор), уже с порога тщеславно, но трусливо примеряющий на себя роль нового генсека, и другие представители партверхушки и правительства. Еще вчера вечером они смеялись тут – осторожно так и с опаской, не зная, что кто-то из них уже обозначен в расстрельных списках. Сегодня же они смотрят на тело на полу и друг на друга, понимая, что старые времена кончились. Пришли новые, и гонка объявляется открытой.
Режиссер Армандо Ианнуччи – итальянец только по отцу, а родился в Глазго – как успешный режиссер комедий известен достаточно давно. Когда-то мир о нем узнал по ситкому «Я – Алан Пейдж» со Стивом Куганом в главной роли, в котором Ианнуччи выступил также как сценарист и продюсер. И политико-комедийный коктейль, оставляющий послевкусие острой сатиры, режиссер делать умеет давно. Еще один его известный проект – телесериал «Вице-президент», который снимается и по сей день, хоть и без Ианнучи, однако вдохновлен и создан был именно им. К слову, и в реальной жизни он – активный пользователь социальных сетей и никогда не преминет случая опубликовать едкий издевательский твит на политически горячую тему.
Премьера «Смерти Сталина» состоялась в сентябре прошлого года на кинофестивале в Торонто. И снята она по мотивам французского комикса Фабьена Нури и Тьерри Робена, однако основной материал и сюжет Ианнуччи значительно переработал вместе с другими сценаристами. Авторы картины взяли из французского графического романа лишь основную канву о том, как пианистка тайно передает Сталину гневную записку, читая которую тот падает с сердечным приступом. И развили из нее достаточно яркий сюжет с остросатирическими образами, так знакомыми нам из истории и даже еще из собственной памяти.
Однако, даже не зная о существовании комиксов как основы сценария, становится ясным, исходя из экспрессии и гиперболичности, что первоисточник вряд ли претендует на историческую достоверность. Безусловно, в картине события несколько укрупнены и ускорены (к примеру, смещение и расстрел Берии в истории заняли несколько месяцев), а некоторые так и вовсе выдуманные, что, однако, лишь ярче подчеркивает обыденность зла, произвол и хаос, царивший в верхушке КПСС.
Удачно подобранный актерский ансамбль совершает в лице своих персонажей удивительные вещи, в результате чего «Смерть Сталина» увлекательно смотреть не только из-за острых и (порой) черных-черных шуток. Стив Бушеми в роли Никиты Хрущева получил в свое распоряжение героя со всеми нотами характерности, разные черты которой проявляются в зависимости от событий и развития персонажа. Ведь в начале он выступает как балагур, четко документирующий и выверяющий шутки, которыми он развлекает вождя (над этой Сталин посмеялся – стоит и дальше эксплуатировать тему, а эта шутка смеха не вызвала – вычеркиваем из дальнейшего использования). Однако, понимая постепенно масштаб сложившейся ситуации и опасность своих конкурентов в борьбе за власть, его Хрущев так ловко плетет сети и манипулирует действиями остальных, что в итоге Берия получает то, о чем все уже знают из исторической хроники. «Как ты умудряешься бежать по лесу и плести интриги одновременно?» – самая яркая характеристика Никиты Хрущева из уст его то ли соратника, то ли конкурента (это, смотря в какой временной отрезок на это взглянуть).
Не может не запомниться и колоритно вылепленный Джейсоном Айзексом образ маршала Жукова. При его незабываемом появлении ближе к середине фильма картина поднимается еще на более высокую планку сатирических смыслов. Брутальность, тщеславие, храбрость, самоуверенность и импозантность – этот коктейль так и брызжет из Жукова на экране. Не успеете глазом моргнуть, как он достанет из пальто два автомата! А его реплики сразу же можно растянуть на цитаты.
Интересно, что образ Берии, воплощенный более театральным, чем киноактером Саймоном Расселом Биллом, как раз и возвращает зрителя к тому, что комедия – это не повод для вольностей относительно психологии персонажей. Как истинный злодей, его Берия невероятно добр и мягок со своими будущими жертвами, однако при этом остается садистом и насильником, а во время принятия судьбоносных (для его жертв) и жестких решений абсолютно не раздумывает и не вдается в сантименты. Пожалуй, именно его образ кажется наилучшим балансом между сатирой и реальностью.
Авторы провели немало времени в исследованиях, чтобы воссоздать атмосферу и дух советской эпохи 50-х гг. Ианнуччи рассказывает в интервью, как они неоднократно приезжали в Москву и Кремль (его быстрые кадры в картине мы тоже увидим), ездили на сталинскую дачу и квартиры с соответствующей атмосферой, изучали цветовую гамму, особенности меблировки. К слову, частично «Смерть Сталина» снималась в Киеве, и вы сразу на экране узнаете эти локации. Ведь монументальную советскую архитектуру вряд ли пустили бы снимать в Москве или в любом другом месте в России, а Киеву как раз очень удалась эта роль, что добавляет фильму в наших широтах особое звучание и смыслы.
Такой скрупулёзный подход к материалу практически исключает при просмотре чувства искусственности – ни в интерьерах, ни в локациях на природе, ни в костюмах. Также тот факт, что в «Смерти Сталина» напрочь отсутствуют принятые в западной культуре мифические ассоциативные представления об СССР как том месте, где медведи в шапках-ушанках и с балалайками в лапах танцуют на улицах под звонкий хор народной песни, исполняемый кем-то, очень похожим на матрёшек (это был, как вы догадались, яркий сатирический образ), добавляет картине правдивости и искренности. Безусловно, невозможно забыть, что смотрим мы фильм о советской эпохе, снятой иностранцем, однако в любом кадре чувствуется, насколько тщательно и ответственно авторы подошли к своей миссии. И, в первую очередь, перед нами комедия, в которой высмеивается не советский народ и жуткие вещи, происходившие с ним, но лишь тоталитарная верхушка, признававшая атмосферу страха и террора как абсолютно нормальный и эффективный инструмент управления.
Тем более моменты картины, призванные подчеркнуть жуть той эпохи, получились у Ианнуччи по-настоящему устрашающими. Безусловно, зрителем постсоветского пространства они будут восприняты острее и болезненнее, ведь во многих семьях есть своя скорбная повесть о репрессированных родственниках, однако подобные сцены настолько тонко вписаны в повествование, что как раз и доносят основной посыл о вседозволенности и обыденности и зла наиболее ярко.
Именно спешные ночные аресты и еще более спешные прощания семей, беспорядочные расстрелы, ускоренные приговоры без суда и следствия призывают, конечно же, не смешливо относиться к тем жестоким событиям. Но, играя на противопоставлении с особенностями принятий партверхушкой решений, когда авторы доводят абсурд до полного предела (и беспредела), эти нюансы демонстрируют взгляд на события через иную призму. И в этом случае угол зрения иностранца, решившего снять сатиру на события прошлого в чужой стране, удивительным и странным образом показывает самое важное и нужное о них. Особенно в тот момент, когда, судя по отзыву прокатного удостоверения этого фильма в России, Сталин мифическим образом оказывается жив. В своей новой ипостаси. В умах и сознании.
Смотрите кино!
В украинском прокате – с 25 января 2018 г.
Год: 2017
Режиссер: Армандо Ианнуччи
Авторы сценария: Фабьен Нури, Армандо Ианнуччи, Дэвид Шнайдер и др.
Жанр: сатирическая комедия
В ролях: Стив Бушеми, Саймон Рассел Билл, Джеффри Тэмбор, Майкл Пэйлин, Андреа Райзборо, Ольга Куриленко, Руперт Френд, Джейсон Айзекс и др.
Страна: Великобритания, Франция
Хронометраж: 106 мин.
Фото: «Вольга Украина»
