The Party
В украинский прокат вышел камерный фильм британского режиссера Салли Поттер, участвовавший в основном конкурсе Берлинского кинофестиваля. Черно-белая драма, разыгранная отличными актерами в четырех стенах одного дома, обнажает много насущных проблем, причем не только социального характера, о чем подробнее – в рецензии от «Смотрите кино!»
В жизни Джэнет (Кристин Скотт Томас) произошло событие, к которому она шла долги годы своей карьеры. Она получила назначение – министра здравоохранения, правда, в «теневом кабинете» от оппозиционной партии, но все же это большое достижение для Джэнет и новый шаг к премьерскому креслу. Вот и решила она отметить произошедшее с друзьями, как раз накануне выхода на работу в новой должности. В связи с чем, ожидает в гости своих старых друзей.
Первыми приходят ее давняя подруга Эйприл (Патришия Кларксон) со своим спутником Готтфридом (Бруно Ганц), которого она постоянно одергивает по поводу и без и с которым планирует расстаться. Следом появляется Марта (Черри Джонс) – профессор лесбиянка, специализирующаяся на гендерных исследованиях, сразу за которой спешит ее партнерша-жена – молодая Джинни (Эмили Мортимер), как оказывается, беременная тройней, известие о чем чуть ли не затмевает поначалу основной повод сбора. Еще все ждут супружескую пару Тома (Киллиан Мёрфи) и Мэри Энн. Первый – неприлично красивый банкир, как его характеризует Эйприл. Вторая – коллега и новый зам Джэнет, с которой они хорошо ладят. Том является достаточно быстро – дерганный, с кокаином и пистолетом в кармане. А вот Мэри Энн будет значительно позже.
Всё бы хорошо, несмотря на взаимные колкости и вполне ощутимый уровень напряжения между присутствующими, но муж Джэнет Билл (Тимоти Сполл) ведет себя крайне странно, чем настораживает не только свою жену, но и остальных. Слушает музыку (громко), пьет вино (много), не разговаривает (почти) и слабо обращает внимание на происходящее (прямо очень). И вот, когда дело доходит до открытия шампанского (которое символично пробивает стеклянную дверь в мини-сад), Билл сообщает всем окружающим пренеприятнейшее известие, что рушит хрупкую упорядоченность взаимоотношений и несет теперь все-все в пропасть, масштабы которой станут понятны только в самом последнем кадре (вам его покажут в начале, но тогда всё будет совсем неясно).
Режиссер картины Салли Поттер считается главной феминисткой и интеллектуалкой в британском кинематографе. Фильм «Вечеринка» лишь подтверждает такую ее репутацию и представляет ее при этом в новом ракурсе. Помимо разговоров о гендерных ролях и феминизме, все диалоги крайне политизированы через призму леволиберального толка. И не мудрено, ведь костяк участников того рокового вечера состоит из единомышленников и некогда членов одной и той же партии. Поэтому многие недомолвки, укоры и обиды перетекают как в сообщающихся сосудах из сферы политической в личную и даже интимную (и наоборот).
Избрав черно-белое решение для визуализации картины, которое усугубило при этом ее театральность, режиссер, таким образом, старалась подчеркнуть и вывести на первый план именно эмоции участников разыгрываемой драмы, диалоги, которые все больше похожи на рукопашную вербальную схватку и в колких фразах которых часто сквозит обида, разочарование, боль, гнев, зависть и страх. Но почти нет любви, дружбы, поддержки и понимания.
Принципы и идеалы, если они не успели разрушиться до событий в фильме (как в случае с Эйприл, которую великолепно играет Патришия Кларксон) разбиваются вдребезги прямо на глазах у зрителя. Кризисный момент для большинства участников вечеринки становится точкой переосмысления своих взглядов, которые они пропагандировали ранее, переворотом сознания на 180 градусов. И именно в этом месте кроется главная интрига. Ведь Салли Поттер показывает в фильме тех героев, которых знает лучше всего и одним из которых, вероятно, является сама – британский самодовольный интеллектуал, уверенный в собственной исключительности, свысока и цинично размышляющий о судьбах человечества в целом и, что особенно лицемерно, об английском социуме в частности. То, что они умеют обобщать, анализировать, экстраполировать с референтной группы на все общество, верить в рационализм и отвергать религию, вмиг теряется, исчезает и испаряется перед лицом кризиса и (особенно) смерти. Учитывая все вышесказанное, «Вечеринка» для Салли Поттер оказывается самоироничным заявлением о собственном поколении и той прослойке, к которой она непосредственно принадлежит.
Каждый из героев противоречит сам себе и той роли, которую пытается играть в социуме. Эйприл, отрицающая и презирающая лицемерие, в виду чего постоянно отпускает циничные колкости, при этом откровенно предается ему наедине с Джэнет, которой завидует, и, выступая как либералка, легко и быстро обзывает своего немецкого бойфренда нацистом. Лесбийская пара, которая решила с помощью современной медицины зачать детей, в момент, когда это случилось, начинает выяснять отношения, кто их хотел, а кто лишь следовал животному инстинкту. Те же Джэнет и Билл, будучи со стороны идеальной парой, поддерживающие друг друга в разных ситуациях, оказывается давно и основательно крутят романы на стороне.
Все актеры с восхищением в своих интервью заявляют, что им удалось снять фильм, насчитывающий в итоговом хронометраже 71 минуту (да, он просто не успеет вам надоесть), всего за две недели по сценарию самой же Салли Поттер (которая всегда снимает фильмы исключительно по собственным сценариям). Причем во время съемок использовался театральный подход не только в том, что действие происходит практически на одних помостках (замкнуто в рамках дома), но и в том, что актеры играли длинные сцены целиком (несмотря на то, что фильм был смонтирован, в том числе, и с использованием короткого монтажа).
Кстати, оператором «Вечеринки» выступил россиянин Алексей Родионов, который когда-то впервые был приглашен работать за рубеж именно Салли Поттер для съемок ее фильма «Орландо» (по мотивам романа Вирджинии Вульф). «Вечеринка» – их четвертая совместная работа (был еще фильм «Да» и короткометражка о Париже, о которой мало кто знает), и режиссер очень тепло отзывается об операторе, акцентируя внимание, что он умеет по-особенному подсветить лица актеров.
Безусловно, «Вечеринке» не избежать сравнений с фильмами схожей фабулы и, чаще всего, не в ее пользу. Та же очень сильная «Резня» Романа Полански точнее и более метко бьет по оголяемым проблемам и изощреннее демонстрирует нежелание видеть в своем глазу то же бревно, самовлюбленность и тщеславие. Однако, при этом фильм Салли Поттер несколько легче в восприятии, ироничнее и с отлично подобранным саундтреком, по котором можно изучать внутреннее состояние героя, ставящего пластинки (от «I’m A Man» Бо Диддли к известным классическим произведения в стиле реквиема и, наконец, до Освальдо Пульезе «Emancipacion» – «Освобождение»).
Смотрите кино!
В украинском прокате – с 21 декабря 2017 г.
Год: 2017
Режиссер и автор сценария: Салли Поттер
Жанр: трагикомедия
В ролях: Кристин Скотт Томас, Тимоти Сполл, Патришия Кларксон, Бруно Ганц, Черри Джонс, Эмили Мортимер, Киллиан Мёрфи и др.
Страна: Великобритания
Хронометраж: 71 мин.
Фото: официальный сайт фильма “Вечеринка”
