Памфір
Новое украинское кино рефлексирует не только современную войну, и это правильно. «Памфир» от режиссера-дебютанта Дмитрия Сухолиткого-Собчука, который путешествовал по мировым кинофестивалям уже почти год, включая программу «Двухнедельник режиссеров» в Каннах, представляет нашу страну особым образом – аутентично, но без заезженных шароварских штампов. И дело тут совсем не в национальном празднике Маланки, на фоне которого разворачивается драматическая семейная история, о чем подробнее – в рецензии от «Смотрите кино»
Где-то в селе Черновицкой области прямо на границе с Румынией с заработков возвращается Леня (Александр Яцентюк). Дома его очень ждут жена Елена (Соломия Кирилова), работающая на местном заводе, и сын-подросток Назар (Станислав Потяк), который горячо просит отца задержаться до праздника-карнавала Маланки. Леня до Маланки задерживаться не намерен, ведь деньги сами себя не заработают, а у семьи с финансами совсем не просто. Когда-то он занимался контрабандой и был в этом очень хорош – чуть ли не лучший «бегун» на селе, однако позже дал жене слово, что больше не ступит его нога на незаконную стезю. Как не уговаривай младший брат (Иван Шаран), Леня непреклонен и лишь посмеивается над ним, предлагая даже «дуэль», где в качестве проигрыша брат обязан отправиться с ним на заработки.
Однако слово свое придется нарушить – на кон станет благополучие семьи Памфира и особенно его сына Назара. Именно к этому своему прозвищу Леня вернется, когда поймет, что больше негде взять много денег и за короткое время. Оно досталось ему еще от деда, но укрепилось в той, прошлой, жизни, от которой он зарекся, но не уберегся. «Только еще разок», – повторяет он всем, кроме жены, будто сам хочет в это поверить.
Уникальность украинского «Памфира» – в его максимальной цельности. Сюжет и его развитие с каждой сценой, актеры и их абсолютная естественность в буковинской среде, язык диалогов и его яркая живость (настолько яркая, что зрителю пригодятся субтитры), карпатская природа и ее нереальная красота в кадре, детали сельского быта и их детальное многообразие, национальный колорит с ярким западноукраинским акцентом и его влитость в развитие драмы, абсолютная жанровость криминальной истории и многослойность смыслов-образов, которые ее насыщают. Каждая составляющая фильма служит внутренней драматической динамике, постепенно, дозировано раскрывает главного персонажа и его окружение, привносит множество элементов, которые вырисовываются в объемные, живые и настоящие образы. Причем не только ведущего за собой сюжет Памфира, который, безусловно, сильный центральный герой, своей харизмой толкающий вперед историю, но и даже героев, появляющихся в сюжете эпизодически (например, отец Памфира или одноклассник, работающий в лесничестве). Они прорисованы несколькими нюансами, фразами в диалогах, полутонами в актёрской игре, что дает специфический бэкграунд для их персонажей и раскрашивает весь сюжет большей эмоциональностью и силой воздействия. Каждому в «Памфире» веришь, в каждом можно узнать кого-то близкого или знакомого тебе. И в результате перед нами история простой украинской семьи, которая, по своей сути, похожа на множество других семей. Но если посмотреть шире, минуя национальную принадлежность и четкий социальный комментарий автора об украинской действительности, история Памфира коррелирует со многими историями значительно более обширной географии. Она универсальна и понятная на любом языке (и даже субтитры не потребуются).
Наверняка, цельность фильма родилась из того, что Дмитрий Сухолиткий-Собчук не только его режиссер, но и автор сценария, который знает, о чем пишет, и сценарий которого прошел не одну версию за длительное время работы. В полнометражном кино для него это большой дебют – до «Памфира» режиссер снимал (и писал сценарии) к документальным и игровым короткометражкам. Из последних наиболее ярко выделяется его предыдущая работа – лента «Штангист» о тяжелоатлете, который готовится к важным соревнованиям. Фильм победно прошелся по основным украинским кинофестивалям и завоевал немало наград на профильных зарубежных киносмотрах.
В традициях хорошего кино история Памфира выдается зрителю не сразу, она обрастает деталями практически в каждом диалоге, даже когда главный герой вовсе не в кадре. Именно так становится понятным его прошлое, взаимоотношения с родителями и братом, причины данных жене обещаний и основополагающее его жизни – ответственность за сына. Именно эти детали добавляют образу сурового крепкого мужика с усами человечности, уязвимости (несмотря на внутреннюю и внешнюю силу) и благородства (несмотря на сделанный криминальный выбор). Моральность принятого решения перед ним долго не маячит, когда речь заходит о его семье – он свой выбор сделал задолго до той кризисной ситуации. Предлагаемые жизнью опции ему противоречат, но должны для сына закрепить фундаментальное понимание – жить правильно, поступать, как велит совесть, и стать лучше отца.
Герой Александра Яцентюка – харизматичный, принципиальный, чуткий к семье, беспринципный к тем, кто на нее наступает – практически один на один сталкивается с местным криминалом, бесправием и коррупцией. Образ Памфира, в том числе и чисто внешний, отпечатывается в зрителе своей маскулинностью, твердым внутренним стержнем (в данном случае звучит двояко, но очень верно для характеристики персонажа) и однозначной трактовкой справедливости. Колоритные усы персонажа наталкивают на мысль, что это некая интерпретация украинского казака – воинственный и сильный, твердо стоит на своей земле, дающей ему силу и уверенность, быстро принимающий судьбоносные решения, способный пойти на временные компромиссы с совестью, но не с принципами, чтобы защитить свое, родное.
Режиссер Дмитрий Сухолиткий-Собчук в своем полнометражном дебюте удивительно работает с актерами в кадре. Помимо Александра Яцентюка, вокруг животного мужского магнетизма которого и строится вся картина, Соломия Кирилова в роли жены героя и дебютант Станислав Потяк в роли их сына максимально реалистично вжились в своих персонажей, рождая на экране такую химию взаимодействия героев, что зритель просто не способен не вовлечься в сюжет. Не зря актеры определенное время вместе жили в сельской хате, пытаясь максимально прочувствовать себя семьей. Однако успех актерского кастинга в «Памфире» простирается значительно дальше главных героев – даже второстепенные персонажи выписаны и сыграны ярко, колоритно и очень живо. И в данном случае не зря режиссер очень ревностно отнесся к подбору актеров, проводя кастинги в течение двух лет.
Таким же удивительным образом с актерами работает и оператор Никита Кузьменко, учитывая еще одного важного участника истории – закарпатскую природу с ее захватывающими ландшафтами, туманной дымкой, лабиринтом деревьев и особой атмосферой. Длинные устойчивые кадры-наблюдения сменяются крупными планами, отражающими эмоциональность героев и сцены в целом, ракурсы съемки и цветовые решения делают некоторые эпизоды ожившими картинами, а фокус (порой целенаправленно размытый) на детали еще глубже раскрывает персонажей. На экране внезапно рождается визуальная поэтичность этой истории, и Никита Кузьменко – тот оператор, который совсем скоро будет задавать тренды не только украинского кинематографа, но и мирового (его развивающаяся прямо сейчас международная карьера вселяет такие надежды).
Взяв в фокус одну сельскую семью, режиссер без социального морализаторства показывает, что и выбора-то особого ни у кого там нет. Заработать честно можно, но долго, не в Украине и совсем немного. Пойти против местной криминальной «крыши» можно, но опасно, больно и совсем недолго. Сбежать некуда, особенно если надо быстро и без следов. Из семейной драмы «Памфир» быстро перерождается в криминальную, которую смело можно назвать буковинским вестерном с яркими чертами неонуара. И в этом месте проявляется еще одна уникальность этого фильма – при всем своем многообразии смыслов и авторских метафор, пересечений точек авторского высказывания и художественных образов-символов, что, в первую очередь, характерно для фестивального кино, картина Дмитрия Сухолиткого-Собчука предстает и яркой жанровой драмой, которая способна откликнутся внутри массового зрителя, причем не только украинского.
«Памфир» объездил в 25-ти странах свыше 40 международных кинофестивалей (включая одни из лучших в мире – Каннский, Роттердамский и Сандэнс), показывая этому миру, какой еще (кроме войны) есть наша страна, и какими еще (кроме воинов) есть ее жители. Теперь «Памфир» вернулся с заработков домой, где украинский зритель просто обязан устроить ему теплый прием – ведь файно это все поставлено, снято и сыграно, йо!
Смотрите кино!
В украинском прокате – с 23 марта 2023 г.
Жанр: драма, триллер
Режиссер и автор сценария: Дмитрий Сухолиткий-Собчук
В ролях: Александр Яцентюк, Соломия Кирилова, Станислав Потяк, Мирослав Маковийчук, Елена Хохлаткина, Александр Ярема, Иван Шаран и др.
Страна: Украина, Польша, Франция
Хронометраж: 102 минуты
Фото: FILM.UA Distribution
