Wonder Wheel
Новый фильм Вуди Аллена с талантливыми актерскими работами рискует стать последним фильмом Вуди Аллена, показанным в прокате, о чем, как и о самой картине, подробнее – в рецензии от «Смотрит кино»
Движение #MeeToo могло бы пройти мимо Вуди Аллена только в том случае, если бы он тихо сидел на пенсии, а не снимал с завидной регулярностью фильмы и еще не высказывался бы о деле Харви Вайнштейна. Поэтому предсказуемо, что после нового для 82-летнего режиссера витка обвинений в сексуальном насилии от дочери его бывшей жены Мии Фэрроу, ни он, ни актерский состав его фильма «Колесо чудес» не получили ни одной, даже крошечной, номинации во время «высокого сезона» премий. Хотя роль той же Кейт Уинслет по масштабу, трагизму и талантливости исполнения абсолютно созвучна с ролью Кейт Бланшетт в «Жасмине», за которую та имеет «Оскар» в своей коллекции наград. Более того, антиалленовская компания в СМИ и соцсетях набирает обороты даже прямо в этот самый момент. Актеры отказываются с ним сотрудничать, а те, которые уже успели сняться в его новом фильме «Дождливый день в Нью-Йорке» массово жертвуют свои гонорары на голливудское движение против сексуальных домогательств и дискриминации Time`s Up. Поэтому сейчас до конца неизвестно, будет ли выпущен этот фильм в прокат в принципе. И вот – один из поводов, по которым не стоит пропускать в прокате «Колесо чудес». Обо всех остальных (поводах), пожалуй, более важных – в деталях далее и по сути.
Кони-Айленд, что в Бруклине, что в Нью-Йорке – отдельный мир, в котором правят развлечения, сладкая вата, леденцы на палочке, пластмассовые лошади на карусели, золотые закаты, манящие пляжи, ласковый океан и постоянное желание выпрыгнуть из обыденной жизни. Особенно если вы живете в 50-х гг., когда из каждой колонки фоном доносится легкий вдохновляющий джаз. В таком месте и обитает Джинни (Кейт Уинслет), несостоявшаяся актриса, вынужденная теперь работать официанткой в близлежащей забегаловке, мать юного пиромана и жена обрюзгшего алкоголика Хампти (Джеймс Белуши), который заведует местной каруселью, часто говорит о бейсболе и ловит рыбу с друзьями в свободное время.
Джинни вот-вот стукнет 40, она недовольна своей жизнью, все время грустит по потерянной из-за собственной дурости любви (и по совместительству отцу своего ребенка) и пытается сбежать от повседневности и любовного трагизма в летний роман с молодым ветераном войны, мечтающим стать писателем, но пока подрабатывающим на пляже спасателем Микки (Джастин Тимберлейк). За эту связь она цепляется как за соломинку и видит в ней нечто большее, что есть на самом деле. Появившаяся внезапно дочь Хампти от первого брака, 26-летняя Каролина (Джуно Темпл), которую он 5 лет знать не хотел из-за того, что та выскочила замуж за гангстера, путает Джинни все жизненные карты. Теперь Каролина сдала своего мужа ФБР со всеми потрохами и ищет укрытия в месте, где ее не станет искать мафия – у разгневанного отца. Хампти, естественно, сменяет гнев на милость, а молодая Каролина ожидаемо западает в сердце Микки, от чего постоянная мигрень Джинни становится острее, как и ощущение зрителя, что добром подобное не закончится.
Повествование в «Колесе чудес» идет именно от лица мечтающего о писательстве Микки, который с самого начала и оговаривается, что пользуется он символами и метафорами, поэтому не стоит смущаться излишней театральности эмоций и утрированности персонажей, что в избытке подчеркивает, наверное, самый вычурный и удивительный для фильмов Аллена визуальный стиль картины авторства оператора Витторио Стораро (именно он снимал лучшие фильмы Бертолуччи и предыдущую работу Аллена «Светская жизнь»). Тут почти всегда золотое закатное солнце играет в таких же золотых волосах Кейт Уинслет, а лицо Джуно Темпл особенно прекрасно в удивительном свете, после дождя.
Вуди Аллен, снимающий уже давно и исправно по фильму в год (с разным успехом, но всегда с одинаковой алленовской узнаваемостью), и в этот раз представляет ленту интеллектуала для интеллектуалов, в которой много разговоров, мало действия, узнаваемый джаз, и переплетающиеся между собой любовные связи эгоистичных персонажей. Если вдруг вы сами не догадаетесь, чем вдохновлялся режиссер (и он же, неизменно, автор сценария), то камера выхватит крупным планом томик с пьесами Юджина ОʼНила, к тому же каждый сюжетный поворот «Колеса чудес» буквально пышет отсылками к Теннеси Уильямсу (и особенно его пьесе «Трамвай “Желание”»). Театральность в кульминационных моментах зашкаливает, что передается идеально выставленным светом и камерой, а жесты и мимика персонажей так и вовсе открыто указывают на древнегреческие трагедии.
Каждый из героев трагичен, но также каждый из них не понимает глубину своей драмы и те ошибки, за которые ему приходится расплачиваться. Безусловно, главный и самый яркий персонаж всей этой пьесы техноколоровской цветовой палитры – героиня Кейт Уинслет, играющая полутонами, нюансами, даже невидимыми флюидами. Ее Джинни дважды вступает в одну реку своих опрометчивых проступков (а может и того больше), думая, что именно в этот раз все изменится. Глотая, как свежий воздух, речи о высоком романтика с виду, но на деле прожигателя жизни, которому чужая боль и драма нужны как подпитка его романтической мечты о писательстве и славе.
По сути, все оказывается честным: Джинни пользуется Микки как отдушиной, насыщая им свои бесплодные мечты и питая тщетные надежды. Он же так и вовсе использует ее откровенность и представленный ему нараспашку внутренний мир как расчетливый исследователь. В этом смысле дуэт Кейт Уинслет и Джастина Тимберлейка особенно хорош. Предсказуемо, первая затмевает на съемочной площадке второго (в своих интервью Уинслет рассказывает, что Вуди Аллен даже просил ее «прикрутить» свой профессионализм), однако это выглядит и как удачный режиссерский ход: Джинни предстает перед зрителем глубоко несчастным и сложным персонажем, страдающим больше от особенностей своего характера, чем от поступков окружающих, что весьма талантливо передает Кейт Уинслет в своей игре, тогда как Джастин Тимберлейк явно не может с ней сравняться, хотя и его персонаж Микки – птица абсолютного иного полета, чем Джинни.
Герои Джеймса Белуши и Джуно Темпл также тонут в собственном эгоизме. Первый воспринимает жену только как часть интерьера и элемент собственного утешения из-за несостоявшейся жизни, но уж точно не как человека и любимую женщину. Он давно глух к ее чувствам и желаниям, если и был когда-то чуток к ним. Вторая же так и вовсе живет, слепо следуя своим “хочу и буду” и не заботясь о зоне отчуждения, которая остается после нее.
И в итоге, как и в большинстве фильмов Вуди Аллена и, как, чаще всего, в пьесе, драматургом которой выступает сама жизнь, каждый персонаж остается с тем же, с чем и начинал, только вот раны стали глубже, однако никто из них не способен учиться на ошибках, вывод о чем просто ослепляет своей яркостью в последней сцене «Колеса чудес». И самый главный эгоист кино, никогда не скрывающий таких особенностей своего характера, лучше всех при этом умеет обличать человеческую натуру и суть. И неважно, когда и где он живет – на Кони-Айленд в 50-х гг. или в 2017 г. в Киеве.
Смотрите кино!
В украинском прокате – с 14 февраля 2018 г.
Год: 2017
Режиссер и автор сценария: Вуди Аллен
Жанр: трагикомедия
В ролях: Кейт Уинслет, Джастин Тимберлейк, Джеймс Белуши, Джуно Темпл, Макс Казелла и др.
Страна: США
Хронометраж: 101 мин.
Фото: «Вольга Украина»
